Giorgio LinguaglossaSulla poesia di Silvana Palazzo

Slai, donna che si pettina

La poesia di Silvana Palazzo

Relazioni di psiche Periferia, Cosenza, 2009

Insomnia (a Barcellona) testo spagnolo a fronte, Le nuvole, Cosenza, 2011

Il meme è un seme CjC Editore, Cosenza, 2011

«Andiamo verso la catastrofe senza parole. Già le rivoluzioni di domani si faranno in marsina e con tutte le comodità. I Re avranno da temere soprattutto dai loro segretari». Era l’aprile del 1919 quando Vincenzo Cardarelli scriveva queste parole. Era iniziata la rivoluzione della società di massa, la rivoluzione industriale era ancora di là da venire, e l’epoca delle avanguardie era già alle spalle, il ritorno all’ordine era una strada in discesa, segnato da un annunzio che sembrava indiscutibile».

Oggi, a distanza di quasi un secolo dalle parole di Cardarelli, è avvenuto esattamente il contrario di quanto preconizzato da il poeta de «La Ronda»: oggi andiamo verso la catastrofe con un eccesso di parole; le rivoluzioni di domani non si faranno né in marsina né in canottiera, né con tutte le comodità né con tutti gli incomodi: non si faranno affatto. Al Politico è subentrato il «privato». Ai «maestri» sono succeduti i «pessimi maestri». Il Novecento si è chiuso con una deriva epigonica. La società della comunicazione totale ha posto in soffitta la «poesia», e quest’ultima si è vista relegare all’ultimo scalino della scala gerarchica della comunicazione. A questo punto che cosa poteva fare una poetessa della lontana Calabria che voleva scrivere versi? La poesia della Palazzo decide così di parlare dal punto di vista della sua posizione singolare e marginale quale la geografia e la storia hanno disegnato: adotta un verso breve, a volte brevissimo, formato da una sola parola o da un bisillabo, quasi una spartana economia delle parole troppo abusate dalla civiltà della comunicazione totale.

Una poesia come questa di Silvana Palazzo non poteva nascere che in un’epoca in cui parlare di «rivoluzione» sembra parlare di dodecaedri. Partiamo da qui, possiamo affermare che la poesia della Palazzo nasce appunto nel contesto culturale di una rivoluzione «mancata» e di una rivoluzione «avvenuta»: il cosiddetto post-moderno è questo: lo spazio atopico del «sortilegio», della interruzione, della intermittenza del quotidiano, del privato. Ma che cosa sono le intermittenze del privato? Tento di rispondere in modo indiretto, partendo dagli effetti più che dalla causa, dicendo che un’epoca che non conosce il futuro come tempo dell’attesa non può che partorire un’arte che si solidifica nel flusso del presente, nel continuum del presente. Direi che le intermittenze sono quelle situazioni di sospensione dell’esistentivo; più che di esistenza vissuta questa poesia nasce appunto da uno stato di «sospensione», come quella descritta poeticamente nella poesia tratta da Il meme è il seme (2011) «I miei capelli»:

I miei capelli

lunghi

sono inutili

fili dorati

spezzati

a lungo pettinati.

Percorsi

litoranei

ad un mare in tempesta,

voglio eliminarli

per sempre

dalla mia testa.

Percorrono

la vita

senza ch’io

me ne accorga

s’allungano

sul viso

sul collo

sulle spalle

come una strada

che scende

giù a valle…

La «sospensione» adotta volentieri lo stile gnomico e aforistico nel quale spiccano le capacità della Palazzo, uno stile che si nutre di scetticismo e di didatticismo. La ricerca della «verità» è diventato un esercizio incruento, un esercizio di abilità, un lavoro di fioretto, un affare privato. La Palazzo si occupa delle «risposte», sarebbe più esatto di ricerca delle «risposte», un più congruo diminutivo rispetto alla ampollosa espressione «verità», troppo inquinata, da secolari neologismi, dogmi e ideologie:

Cerco risposte

anche se non sono

Verità.

Datemi delle risposte

che possano saziarmi

di Verità.

Di Verità si muore

perché non la si conosce

mai.

La Verità è che

non esiste

la Verità.

C’è un’angoscia sottile che serpeggia nel libro, che rimbalza da un componimento all’altro a formare quel diario di minima inquietudine che è il vero binario nel quale la Palazzo avvia i suoi minuscoli veicoli poetici alla ricerca di un senso che sfugge, si ritira, evade dalle parole che vorrebbero catturarlo. Se la «Verità» non esiste, come dice la Palazzo, a che scopo cercarla? – Per la Palazzo il corporeo è il prioritario, secondario è interrogarsi perché «io esisto», perché l’esistenza si dà anche senza parole (cfr. Insomnia – a Barcellona del 2011), libro quest’ultimo senz’altro rivelatore della sua poetica; quelle parole, di una poetica del privato, che si rivelano durante lo stato di insonnia sono il «seme», il grumo primordiale del senso. È da qui che parte ogni volta la ricerca poetica della poetessa cosentina in un viaggio ellittico attorno ad un centro bipolare che continuamente si sposta verso l’ignoto:

Il mare è grigio

no, è azzurro

anzi è celeste

a volte blu

sì, quello cobalto

che sfora al viola.

Ma no, è verde

come lo smeraldo

come fondi di bottiglia

trasparente

come l’acqua

che non ha colore

che si tinge

a seconda

di com’è

il cielo.

                        da Il meme è un seme

                        Giorgio Linguaglossa